夜場的 燈光 的應用上，首先你要明白你的目的；換句話說，你需要做什麼樣的基調和氣氛，以便現場需要。表達出一種基調，對於整個觀眾視覺圖像的外觀是至關重要的；
在一些情況下，唯一的目標是清晰地看到一個或幾個主體（演員或舞者），但通常並非如此，實際目標是相當複雜的。燈光有助於表達一種情感，或引導觀眾 的眼睛到特定的位置。可以為場景提供更大的深度，展現豐富的層次。因此，在為場景創建燈光時，你可以自問，要表達什麼基調（是熱情奔放的還是淒涼無助的或 是溫心纏綿的亦是荒誕俏皮的還是宏偉莊嚴的等等等----- -）？
你所設置的燈光是否增進了故事的情節。現場中是否需要特殊燈光效果，如果有，它們是應該用燈還是通過其他途徑創建；
一個簡單的例子是可見光源的閃耀或發光的僅需要1秒不到的效果時該如何把握；此時你需要為渲染的主題，專門把它們包括進來，並且考慮他們怎麼出，而且要和 音樂同步等，得在提前有個心理的準備和實時的把握。最主要的是主光，輔光，背景光及環境干擾光如何做到最佳組合；充分的為要創建的氣氛服務，而不至於畫蛇 添足。主光源通常放在四分之三的位置上（從主體的正面轉45度，並從中心線向上轉45度，這一位置很多時候被當作定勢使用），但根據具體場景的需要，也可 來自主體的下面或後面，或者其他任何位置。關鍵是主光通常是首先考慮的光，並且使用它在場景中創建初步的燈光效果；常規是用大功率迴光燈或 PA64-1000W來做的；但有時用搖頭電腦燈來做，能作出比常規燈具更好的效果；尤其是在主體的下面或後面，或者其他任何位置比常規燈具自由靈活的 多。
雖然主光原最初的放置是為照亮物體提供了一個好的方法，但是，得到的結果確實是單調而無趣的圖像。陰影通常很粗? 要考慮如何克服他的弊端。畢竟主光在場景中是最引人注意的光源，要慎重。補充光用來填充場景的黑暗和陰影區域的，可以提供景深和逼真的感覺。
比較重要的補充光來自漫反射；這種類型的光線之所以重要，部分原因是它提高了整個場景的色彩亮度。
不幸的是，輔光若過度渲染會減低了場景的整體黑暗程度，淘汰掉了一些可能的特性，不能對照亮的主體上的任何光亮和陰影進行造型，這就使場景看起來不逼真；所以要在在場景中把低強度的聚光燈或泛光燈放置在合理的位置上。
這種類型的輔助光應當減少陰影區域，並向不能被關鍵主光直接照射的下邊和角落補充一些光線。以取得理想的效果。背景光通常作為“邊緣光”，通過照亮可能會 增加場景的可信性，但大多的夜場的背景是固定死的，對演出當中的曲目輔助作用不大，要少用；當然在開場時用好了，是很得意的事。
此外環境干擾光是指場子中的照明客用的，天然散射光或者環境漫射光柔化舞台（池）光效，是燈光管理上較難和衝突的光，能盡量降低其亮度是最好不過的；不過有時也能藉力打力，這就要看你現場的發揮了
參考文獻：
1簡立人 國立臺北藝術大學戲劇學院 《戲劇學刊》 第二期
2簡立人 《現代戲劇的光影語彙－－燈光營造戲劇美學的設計思考》
3石曉蔚 1997 室內照明設計應用
資料來源：博客
http://www.sheng-lin.net/news_view.asp?News_ID=210&Class_ID=2
留言列表
